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喜剧的忧伤，是否我们越来越难发笑？

来源[未分类] 点击[40] 作者[游客] 时间[2017-04-24 23:13:16]

作者|谢明宏

编辑|李春晖

如果硬糖君不提醒，生怕还有不少人没有发现《欢快悲剧人》第三季已经落幕。

4月9日，《欢快悲剧人》继续占领当天的收视宝座，辽宁平易近间艺术团的文松夺冠，统统都看朝着“开心麻花、德云社、本山传媒”三家轮流坐庄的格局发展。

然而一个不争的事实是，只管决赛请来憨豆助阵，各团队也在请出本派掌门（张小斐请来贾玲、常远请来沈腾、文松请来宋小宝），戮力维持了前两季的艺术水准。

《欢快悲剧人》第三季的豆瓣评分以及前两季落差伟大，从8分降到5.5。而比口碑不佳更让悲剧人们心塞的是关注度的下降，第三季静静开始，静静完结，就像是办了一场“假的《悲剧人》”。

三年胳膊五年腿，十年也练不好一张嘴。要想把人给逗笑真的越来越难了吗？照理说，悲剧综艺是当代吃瓜群众的刚需。

爆款综艺《欢快悲剧人》的“爆不过三”，仅仅是一个意外，照样悲剧综艺的必然宿命？

昨天的曲苑杂坛

悲剧艺术与广播电视的协作由来已久。在新中国成立以前，曲艺艺人便开始与电台协作。早在1943年，侯宝林师长教员的相声便在当时的电台播出。

进入20世纪80年代后，中国的电视奇迹真正迎来发展期。从1979年开始的春节联欢晚会则成为悲剧节目的重要播出平台，以1983年陈佩斯与朱时茂的《吃面》为代表，小品开始演化成一种自力的悲剧艺术。

1990年与1991年，央视陆续开播了《正大综艺》与《曲苑杂坛》两个具备代表性的节目，硬糖君少小的“欢快悲剧人”都来自《曲苑杂坛》。至今仍会溘然哼唱起：相声，小品，魔术杂技，评书，笑话，说唱艺术，器械南北中，君请看，曲苑杂坛，曲苑杂坛！

《曲苑杂坛》则堪称中国第一档真正意义的悲剧文娱节目，个中包括相声、小品、魔术、杂技、评书、笑话、马戏、说唱等，节目更多具备剧院性子，与当下的悲剧综艺相比，还有很大差距。

21世纪，借由国外版权引进，各类形态综艺节目竞相涌现，个中颇具代表性的是音乐选秀、歌唱真人秀类综艺节目。悲剧综艺在小荧幕的生计疆土赓续压缩，小品彷佛只在各大卫视的春晚复活，《曲苑杂坛》则逐渐成为了“保守”的代名词。

很长一段光阴，硬糖君都不太敢跟人说喜欢《曲苑杂坛》、《今夜喜重逢》等节目。恍如只需示爱，就宣布以及时尚脱节，分分钟被打回“天桥时期”。

蛰伏多年，悲剧综艺在2014年赢来井喷之势。从安徽卫视的《超级笑星》开始，昔时有20多档悲剧综艺节目在国际各层级的电视台播出，故2014年被称为 “悲剧综艺节目元年”。2015年，悲剧综艺节目继续繁荣，昔时有30多档悲剧综艺在电视中播出。

2016年，悲剧综艺发展形态更为多元化。一方面，类型加倍多元，制作履历更为丰硕，如《笑傲江湖》《欢快悲剧人》《喜乐街》等已经连续制作多季；另外一方面，赓续有新的悲剧综艺类型被研发进去，如《悲剧总动员》《跨界悲剧王》主打跨界，《今日百乐门》主打场景与直播。

眼看着就要成为星火燎原之势，《欢快悲剧人》第三季的挫折给所有悲剧人的头上浇了一盆冷水：

其兴也勃焉，其亡也忽焉。悲剧真的又要被打回“春晚特供”的原形吗？

本日的欢快悲剧人

马克吐温曾说，“建立在生活根基上的风趣才会不朽”。不少观众吐槽：《欢快悲剧人》第三季以及前两季相比，选题没有那么“接地气”了。

买房、恋爱、碰瓷、养老、妄想.....说到底，接地气的选题本就没几个，第三季的悲剧人真侧面临的大难关，不是选题难，而是创作难。

如今的段子以及悲剧创作真的不比万恶的旧社会了。冯小刚曾说：“悲剧这玩意儿不同于唱歌，唱歌一个选手可以唱好多首歌，也能够拿一首歌到处唱，没有说听一遍就不想再听的。悲剧不行，看第二遍就没意思了。但一个选手在短光阴内又很难创作出三四个段子，以是特难。他不同于过去的江湖艺人，那时候艺人可能就靠两三个活儿生活一辈子。”

人们会为了一个桥段而赓续伤感。却很难对同一个段子，反复贡献笑声。其原因对悲剧创作来说是残忍的。伤心是疤，一揭就痛。快乐则像挠痒痒，你这回把人伺候舒畅了，绝不象征着下次可以故技重施。

比如2013年春晚蔡明在小品《想跳就跳》演的毒舌形象赢患了观众的普遍喜欢，编剧照样束焕，但2014年春晚蔡明的小品《扰平易近了您》的毒舌形象观众就不那么感冒了。一年一度的春晚悲剧类作品都如斯穷困，其余悲剧类栏目“等米下锅”的情况就可想而知了。

相比创作难，想要保持水准线上的出品则“难于上青天”。如果简略粗暴的将悲剧分为“严正”以及“文娱”。《欢快悲剧人》面临的问题则是：严正不敷，文娱过俗。

巴赫金曾说，“平易近间的笑的文明”犹如一种发泄。以辽宁平易近间艺术团为例，他们代表着东北的悲剧艺术。不能不承认，他们在对农平易近的后进、蒙昧进行嘲讽，在对生理缺点的群体进行奚搞，用不明智、非文明的思路辱搞着生活中可能并无太大意义的噜苏事物。

只管大多半时候，这样的发泄是有效的。但杨树林一言分歧就鸣枪，纠集几个团员互相比拼才艺的套路已经被观众摸得门儿清，新鲜感一过，“土气”就会变成“俗气”。

戏曲家李渔以为悲剧，“于嬉笑滑稽中，包含绝大文章”。以开心麻花为例，团队成员多从业余院校卒业，其演出作风带有学院化的气质，更具舞台业余性。

在《欢快悲剧人》中，开心麻花团队的作品展示了小品片子化的格局：《赏金猎人 II》交融了美国西部片子的诸多要素。不仅经典西部片《黄金三镖客》的主题音乐作为违景音乐多次响起，还在舞台上模仿了只有在片子中才能呈现的慢镜头。

狄德罗以为，“严正的悲剧以人类的美德为主题”。在《欢快悲剧人》的前两季，不少作品显得有秘闻，正是基于违地传达的美德。《老爸》、《母亲的妄想》、《洗脚》、《咱们娶亲吧》中对家庭美德的歌颂;《我是演员》、《梨之园》、《悲剧啊,悲剧》中对职业道德的传承;《超级辩辩辩》、《嘿!留上去》、《看病》、《爸爸爸爸爸爸》、《倚天屠龙记》、《老人与山》、《老人院》对个入美德的坚守。

《欢快悲剧人》第三季虽偶有佳作，但大多只是灵光一现，唯独决赛因为各派掌门的回归重新拉回水准线。大多半时候的常态是：转折生硬，笑料稀少，强行煽情。或者，这其实不是因为悲剧人们做不到，而是根本站得不够高。

关于悲剧若何深层次地探究社会问题，咱们可以从经典的悲剧片子中得到必定的启发。查尔斯·卓别林是片子史上最杰出的悲剧大师，他塑造的流落汉夏尔洛的形象，头戴破礼帽，迈着企鹅步，给观众带来了无限欢笑。

这个看似天真无邪的小人物，以乐观顽强的精神表现了其与壮大的恶势力之间的斗争，他名流却又带着痞气，可是观众却在这类矛盾的性情中看到了人道的闪光点，看到了小人物的孤独与悲凉，笑声之后实际上隐含着一种深刻的控诉，隐含着对社会制度的批判。

须得心中大悲，方能勘破大喜。期盼选手在紧张的赛制中创造有些有肉的悲剧形象，切实实在有些不现实。但若“偷懒”玩套路，观众也会逐渐腻味。

未来的悲剧综艺

当下的悲剧综艺，既过于依赖明星来撑场子，也过于依赖那些着名内容创作团队。

掰动手指头数，这几年的“悲剧热”中，就开心麻花、本山传媒、德云社以及大碗传媒等那么几个着名悲剧团队在各大卫视走马灯似的轮番走场，几乎已透支了体力、智力以及以往的生活、艺术积累，试想这类节目要一直热上来，不把他们都累死才怪。

2014以及2016年这两波悲剧热，本身都是被受众以及广告商抬起来的，但在由几十个卫视构成的全国性收视竞争市场中，很难容纳得下这么多档悲剧综艺节目。

今朝受众已对悲剧综艺节目产生审美委顿乃至逆反心思。过去的电视荧屏是逢年过节让观众笑一笑，而现在却是让你周周笑、天天笑乃至关上电视就笑。

就连张美娥这样的奇女子，在《西游伏妖篇》涌现都已不如降魔篇惊艳。豆瓣上，《悲剧人》第三季的观众乃至开始思念第一季的白眉团队。

可是，第一季的时候，该团队几乎最不受待见。原因无他，连续的笑神经刺激已经麻痹。而且，许多悲剧综艺节目已重大同质化，看来看去就那么几张笑星、明星的面孔，有些节目如不细细分辨还以为是同一档节目。

如果说选手荒尚处于半饥半饱状态，那么导师荒则实时面临饥饿状态。如央视栏目《谢天谢地你来啦》，对导师的请求很高，只有崔永元、蔡明、博林等少数导师入选。

再如《笑傲江湖》的评委冯小刚、宋丹丹、吴君如、刘仪伟，《我为悲剧狂》的导师谢娜、英达等，都是领有深厚业余根基以及丰硕理论履历的业界精英。有的明星则同时专任几档节目的导师，比如巩汉林同时在北京、浙江两家电视台当评委，英达也曾是《中国悲剧星》以及《我为悲剧狂》的双料导师。

悲剧节目还面临的一个大问题便是剧本，没有好的剧本以及演员便是不行。编剧资源原本就枯竭，能写剧的人就不多，个中能写悲剧的就更少了，而在悲剧作家中能写即兴悲剧的就更少。

人们常说“人的出生本身便是悲剧”，任何人都是“向死而生”，大概正因为如斯，咱们才须要更多的悲剧来安慰咱们的灵魂。鲁迅说“悲剧将那些无代价的撕破给人看”，可既然都无代价了，苦思冥想将其撕破岂不是本身便是一大困难。

曾经，国际观众对悲剧的感知基原来自春晚。《欢快悲剧人》等悲剧综艺的涌现，弥补了春节之外的伟大空白，也惯坏了观众的“口味”。一场适度花费下的悲剧综艺热，使得本就人丁单薄的悲剧人快被“榨干”。

真实的问题永久都是两难的：想要观众下降请求已经是不能，短时间内悲剧团队精疲力尽。若何走出困局，也不单单是《欢快悲剧人》一款节目须要面临的难关。


本文采集于百度百家，作者整理。

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