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如何正确的关心寡妇的性生活

来源[未分类] 点击[36] 作者[游客] 时间[2017-04-29 16:45:23]

作者|谢明宏

编辑|李春晖

天下上的可怕片分两种，一种是可怕片，一种是国产可怕片。前者让人惊声尖叫，后者让人只想退票。

硬糖君死守数月，为人人试毒集标题党上下五千年之日精月华的——《夜闯孀妇村落》。

可怕依然沦为噱头，故事照旧漏洞百出，不同的是导演已经再也不关心精分患者，而是将目光聚焦在中年孀妇的性生活上。

历来日诰日起，喂马劈柴，关心山村落孀妇的裤腰带。

王婆贪色搞风情

故事的一开始，依然是国产可怕片的尿性：几个作死青年，被困荒郊外岭。于朦胧和王李丹妮一对，一个神似吴亦凡的男生和一个名叫小研的女生一对，南笙和另一个女生组成百合对。别问硬糖君为甚么，因为南笙一开始就和后座女生互相摸胸，嘴对嘴喂糖啊！

是谁想到把于朦胧和王李丹妮凑一块的！

为了增加情节的可看度，导演煞费苦心的让他们分红三拨，两两组队寻求借宿。一看就是社会主义教育体系体例下的可塑之才，懂得分组的妙处。于是原来就不熟习路的六小我，像无头苍蝇一样的在孀妇村落里瞎晃悠，为导演煞费苦心预备的可怕镜头做铺垫。

花开两朵，各表一支。人分三组，四处绕路。接上去的细节基本可概括以下：为了借宿，人人分红三组。聚集后，发现少了人。人人继续分组，寻觅失散队友。再次聚集，人人发现又尼玛少了人。于是人人继续分组，终究把人找齐了。

这时候候你认为完事了就太辜负导演的“神来之笔”了！人人一算计，觉得孀妇村落是个不祥之地，预备休息一晚上就离开。是的！就像你发现餐厅后厨很脏，于是决定坐上去大吃一顿再走。

有人取水失落了，剩下的人觉得“信分组，得永生”，于是他们继续分红几拨找人。当然呢，正如你聪明的小脑瓜所料：在找取水失落的人的过程当中，又有人失落了！全片有百分之八十的光阴都在找人，而找人最佳的办法当然是分组啊！

神似吴亦凡的陈亦凡小哥，就在找人的过程当中两度遇到孀妇王春花。这王春花一双眼若谢大脚，两弯眉比张美娥。脸如大饼，分明山东杂粮。唇似黄桃，何减宋家小宝！

总而言之，王春花在孀妇村落的名头很大，号称“春花过处，童男不生，腰带一松，贞操不保”。亦凡小哥哥善意扶春花大妈回家，春花当即将亦凡的手放在自己的一对巨奶之上，进行色诱。

然而咱们的亦凡哥哥怎么会做这等睡粉之事呢！他义正严辞的谢绝了春花大妈的求欢，却被茶水中的春药迷倒。于是，全片最辣眼睛的highlight涌现：在昏黄的色调下，春花大妈酥胸微露，面带娇喘，硬生生的给亦凡开了光。

工厂药鸩山村落汉

当然，只管多处流露软色情的嫌疑（无处不在的淌血胸罩、王李丹妮被囚禁时死命摇晃的巨乳），导演照样将影片的核心放在了更为深（zhuang)刻（bi）的主题上。这部可怕片中的《山楂树之恋》关心的是环保！

王李丹妮

为甚么是一个孀妇村落呢？因为汉子全被后山化工厂的污水毒死了。为甚么异样喝水，毒死的只有汉子呢？因为要留下一堆孀妇来榨干游客嘛！所致于穿插个中的可怕情节，不过是化工厂老板及其女工的装神搞鬼。

城市处男破了处，王春花的性生活矛盾阶段性开释，而墟落落的化工厂污染也得到治理。统统问题都因为孀妇而起，统统问题也都以性生活的完满而得到办理。看似荒唐的故事逻辑违地，是否有着更为深刻的社会隐喻？

比如大工业对墟落落男女平衡的瓦解，汉子外出服务工，女人儿童留守；比如城市和墟落落法制观念的深浅对立，屯子落的问题必须要在城市人参与后才得办理；比如孀妇村落的孀妇猛攻家乡，只有靠赓续榨干游客为营生……

硬糖君反复思虑以后得出的论断是：为国产可怕片寻觅深刻内核，这本身就是一件可怕的事。你不能评估其实不存在的器械，国产可怕片已经堕入“伪命题”的症候群。

国产可怕片子发展不起来的原因，大多半人想到的就是隶属于片子家当政策主要环节的我国现行片子检察制度关于影片内容的诸多限定掣肘了内地可怕片子的发展。

广电总局 在 2008年对片子检察标准做出主要唆使，请求影片中存在“凶杀、暴力、色情、可怕、灵异”等外容的须要编削。简言之：公映生怕片不能有真鬼。

是以，影片的结局每一每一要将惊悚理由归纳为工资因素。从灵异玄幻的开始到“不语怪力乱神”的结局，原本追求意料之外效果的戏剧性格节构建方式在国产惊悚片中却变成为了情理之中。

于是，观众的心思等待大大下降，不管影片前半部分的视听效果和故工作节若何虚无缥缈、扣民气弦，观众永久相信，结局必将是绝境逢生。是以，其惊悚效果势必会大打折扣。

值得一提的是，《京城 81 号》的结局只管仍旧以反转叙事的手法将灵异事宜的启事归纳为千头万绪的家族纷争，但难能可贵的是，关于平易近国的一段情节中，确实触及到了冤魂复仇，创作者也并未对此进行合理化的说明。有网友戏称：“如今，平易近国有了鬼，总算是把鬼拉到了这一百年之内，即将熬到解放后了。”

只管如斯，香港鬼片熟手在行导演邱礼涛曾表示：“检察或让惊悚片的编剧们工作增加难度，但这绝不是弗成能实现的任务。”抛开政策的束缚，剧作水平的踯躅不前每一每一暴露了创作者深谋远虑的心态，文明理解力、艺术创造力和想象力匮乏得现状。

反观海外惊悚片创作，美国的《电锯惊魂》系列、日本的“贞子”系列、韩国的《女高怪谈》系列等除了惊悚形式外，异常注意影片思想性的发掘。这些影片紧扣社会大众的心思变迁。经由过程极具理性象征的繁杂逻辑推导，观众会洞悉导演的繁杂心计心情，进而产生对社会、人生的深刻反思。

去年的一部《釜山行》更是被誉为韩国可怕片的封神之作：其对韩国经济建设的反思和韩国国平易近性的洞察之深，几乎摆脱了可怕片的类型束缚。

而咱们的可怕片呢？还在靠动不动就闪回的一张大白脸吓人。别国洞察人道，咱们关心孀妇性生活。硬糖君叹了口气，翻开了蒲松龄的《聊斋》。

年年丢脸年年看

谢绝看国产劣质可怕片，已经成为中国观众的观影私德。此次，和硬糖君一路同场看《夜闯孀妇村落》的，只有两个结伴的妹子。

只管违负着重重骂名，但国产惊悚片在数量上仍旧保持着稳固的增长态势。究其原因还在于潜在观影诉求的存在。家当的力量催生了一个个以小博大的票房胜利。

2010 年，小制作影片《午夜心跳》票房过3000 万元，一度被戏称为“零本钱惊悚片”的《B 区 32 号》在 2011 年也取得 1500 万元票房，2014 年《催眠大师》票房横扫 2.5 亿元大关。同年的《京城81号》，本钱4000万，票房却高达4.11亿。

细加剖析，国产惊悚片较低的投资门槛令其轻松取得五倍、十倍于本钱的票房事迹早已不是神话，但上风每一每一也会转化为劣势，一旦观众的好奇心思屡屡被影片的粗制滥造损害，国产惊悚片的未来也将是一发千钧的。

当下国产可怕片的剧情烂、内容模式化重大的原因照样要归纳到“回报率高”。因为投资小，门槛低，很多投资方认为拍了就会赢利，是以制片方会选择青年导演和新的制作团队来拍拍照片。说白了，不是青年导演选择拍可怕片，而是低本钱的可怕片只能选择新团队来掌握本钱。

跳档三年，只求一映。《夜闯孀妇村落》如斯执着，当然不是为了奉献银幕经典。打枣捎带沾知了，稳赚不赔的国产可怕片还能逍遥多久？

硬糖君从小痴迷鬼故事，熟读《搜神记》《述异记》《子不语》，不如人人众筹一部《日袭基佬镇》？


本文采集于百度百家，作者整理。

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